地獄ごくらくdiary

坂東玉三郎 特別舞踊公演　
「京鹿子娘二人道成寺」　道行より押戻しまで

白拍子花子： 坂東玉三郎
白拍子花子： 尾上菊之助
大館左馬五郎： 市川海老蔵

2月17日（日）2:00pm　大阪松竹座　1階5列センター


昔、宝塚が好きでよく通っていたころ、フィナーレ近くになって舞台奥から大階段がせり出してくると、「ああ、もう終わっちゃうんだ」と悲しい気分になったものでした。そんな感情を久しぶりに思い出した松竹座の舞台。鐘が大階段と同じ存在（大階段と違って鐘は最初から舞台上にありますが、その存在がクロースアップされるという意味で）。いつまでも観ていたかった･･･。憎らしい鐘･･花子さんではないけれど、鐘に恨みは数々ござる、です。

鐘といえば、玉三郎花子が鐘をキッと見据える目がとても好き。恨みというか、怨念の中に哀しみと妖しさの情念の炎が燃えるような目つき。もしも私が鐘だったら、あんな目で見据えられたらイチコロ、どすんと落ちてしまうでしょう。

シネマ歌舞伎でこの演目を初めて観た時、最初に花道で二人の花子が並び立つ場面で鳥肌が立って、訳もなく涙がポロポロこぼれました。これをこの目でナマで観る日がくるなんて･･･で、
案の定泣きました 扇子をくわえて揃って踊る二人を観ているだけで何故だか涙が出てくるのです。マイッタ。
「キレイ」とか「華麗」とかいう言葉では表現しきれないほどの、空気感まで支配するかのような二人の花子が繰り広げる超越した陶酔の世界に、劇場全体がすっぽりはまってしまったかのようでした。

このお二人の「京鹿子娘二人道成寺」は平成16年と平成18年の歌舞伎座に続いて3度目の上演ですが、1回ずつコンセプトが違うのだとか。シネマ歌舞伎になったものは平成18年の公演のものですが、花子の光と影、陽と陰を二人が踊り分けていたように感じたのに比して、今回はより“一人”になったという印象を受けました。二人の踊りの違いも以前ほど際立って感じませんでしたが、これは菊之助花子の精進の賜物か、はたまた目の前で観る花子の魔力に私の目も心もすっかり奪われてしまったためか定かではありません。鈴太鼓の踊りに象徴されるように、菊之助花子が一人で踊る場面が多くなっているのも印象的でした。

『オレの親父の市川團十郎が幾度と勤めし十八番、歌舞伎の花の押戻し』と自ら名乗って登場の大館左馬五郎（市川海老蔵）はさすがに力入っていて堂々たる押戻しぶりでした。この押戻しがついたこの三人の奇跡のようなこの演目を組んでくださった松竹さんに感謝。

三門の場面も菊之助花子一人なので、玉三郎花子の声を聴くことは最後までありませんでしたが、大詰め、蛇体となった二人の花子（清姫の亡霊）が鐘に上ったところで、「はっ」っという玉三郎清姫の掛け声をきっかけに全員が見得を決めて幕を迎えます。さすが座頭、カッコイイ！

鐘の上では、菊之助清姫は鐘の綱を持って中腰、玉三郎清姫は何にも体を支えずあの鐘の上にスックと立って微動だにしません。ますますカッコイイ！！

左馬五郎が「大和屋の兄さんと音羽屋の菊之助によく似た化け物」というセリフ。
この日は「大和屋のあにぃ」と言ったように聞こえたのですが、空耳かしら？
それにしても同級生の菊ちゃんは呼び捨てっていうのも海老蔵さんらしいですね。

玉三郎さんを筆頭に皆さんフォトジェニックだから舞台写真はあれもこれも欲しくてコマル。二人の清姫と左馬五郎のスリーショットは絶対買いでしょ、それから、それから、と迷い続ける私に、「菊之助ってどれですかぁ？」と問い、これとこれと、と教えると、「よし、ここからここまで」って思い切りよく大人買いしてた若いお嬢様･･･お見事でございました。


もう１回観たいけどチケット完売でピクリとも動かずのごくらく地獄度 (total 301 vs 299 )