地獄ごくらくdiary

花組芝居　創立20周年記念公演第一弾　「かぶき座の怪人」
4月1日（日）　1:00pm　新神戸オリエンタル劇場

加納幸和率いる花組芝居は男優ばかりで演じられるＮＥＯ歌舞伎。「かぶき座の怪人」は1989年、2001年に続いて3度目の上演となりますが、初見でした。

舞台は創立100年を迎える国立天地劇場。新劇の名門・文明座が「欲望列車」を公演中。主演の九重八重子（加納幸和）は看板女優であり、多くの男性と浮名を流す恋多き女性でもある。天地劇場には故六代目宇治乃川霧（八代進一）の霊が“かぶき座の怪人”となって現れるという噂が囁かれている。同じ頃、劇場の稽古場では、歌舞伎の二代目男女川恋助改め初代恋寿（山下禎啓）とその息子・二代目男女川恋松改め三代目恋助（小林大介）のダブル襲名披露狂言『恋助十種の内　姥ヶ池』の稽古が行われていた。芸養子である恋松は自らの才能に疑問を持ち、悩んでいた。八重子は悩み苦しむ恋松とともに飲み明かす。お互いに離れ難い想いを抱く二人だったが、二人の気持ちを知った恋松の母・泉河逸美（秋葉陽司）や歌舞伎役者・玄上乱十郎（水下きよし）は烈火の如く怒り反対する･･･。

タイトルをはじめ、登場人物、劇中劇、エピソードなど、たくさんの設定が“あのこと”を表していたり“この人”のことを思わせたり･･きっと気づかずに見逃しているものも多いんだろうな。「欲望という名の電車」＝「欲望列車」　「黒塚」＝「姥ヶ池」そして衝撃は「俊寛」＝「愛の鬼界ヶ島」
植本潤演じる千鳥が「りんぎょぎゃってくれめせや〜」を連発しながら俊寛とあんなことになっちゃって･･･そこに「愛ルケ」主題歌“哀歌”唄いつつ平井堅登場･･･ってどうなることかと思いましたが、笑いをちりばめながらも、主題は男女の愛憎、親子の葛藤、母と子の情愛、実の母と育ての母それぞれの哀感などが描かれていて、とても切ない。

自分は養子で血筋が違うから才能がないと悩む恋松に八重子が、
「努力という鍵を使わなきゃ、才能の扉は開きませんよ」
劇中劇のレビューで歌い踊る　「上がった幕はいつか降りる」
師である春杉夏希(北沢洋)が八重子のことを言う
「私の職業はアクトレス！でも八重子は違う…女優っていう生きものだよ」
など、心に残る珠玉のセリフの数々。

加納幸和の八重子は、才気あふれ奔放で可愛い女で、孤独と哀しみを胸に秘めていて、とても魅力的です。芸に悩む恋松に、物語の伏線にもなっている「姥ヶ池」の老女の役をつきっきりで教えるところは圧巻でした。なんとも雰囲気のある容姿、特に着物になってからの所作の美しさには目を奪われました。

着物といえば、怪人・宇治乃川霧は道成寺の白拍子花子のしつらえなのですが、衣装もメイクもモノトーンで、オペラグラスで覗くとまるでそこだけモノクロ写真のようで、不思議な雰囲気を醸し出していました。登場のたびに踊りを披露してくれていたのは道成寺の振りでしょうか。そういえば、五代目八十嶋告世役の堀越涼も終盤でパラパラ風振り付け道成寺を披露してやんやの喝采を浴びていました。

クライマックスでは本物の歌舞伎さながらの隈取りに衣装の歌舞伎舞台が展開されます。ふっきれた恋松はセリフ回しも発声も堂々の立役ぶり。それを劇場2階のバルコニーから静かに見守る、ほんとの怪人になってしまった八重子。切なくもステキなラストシーンでした。

開演前には役者さんのプレトークあり。水下きよし、嶋倉雷象、大井靖彦の3人がやおらパイプ椅子を持って登場。劇団創立時の話などをゆる〜く語ってくれました。水下さんと嶋倉さんの年齢がひと回り違っていて、さらにもうひと回り下の劇団員のお母様が前日楽屋にいらしたところ、水下さんより年下だったという自虐ネタ？を披露して大受け。

千穐楽（2日しかなかったけど）ということで、終演後は加納さんが役者さんをひとりずつ紹介してくださいました。色出しのぶ役の植本潤さんに「どの衣装が好き？」と尋ねると「梨園（ナシエン）の妻」。（場内爆笑・梨の入った籠を背負った衣装でした）。その後、加納さんお一人で登場して落語家みたいに扇子を前に正座してご挨拶。最後は客席も一緒に3本締め。

「新劇の看板女優」「恋多き女」「酔って車ごと熱海の海に」とくると、どうしても大好きだったあの女優さんがオーバーラップします。私がナマの舞台を熱心に観るきっかけとなった女優さんでした。まさに“女優という生きもの”という表現がぴったりで、とても好きだったのに1度しか舞台観たことなくて、「今度はちょっと都合が悪いからまた次の時に観よう」と思っていたら、伊豆の海から二度と帰って来てくれませんでした。以来、観たいものはできる限り万難排してその時に観るようにしています。


20周年記念大トリ公演は「ＫＡＮＡＤＥＨＯＮ忠臣蔵」のごくらく度 (total 195 vs 194 )