地獄ごくらくdiary

そう、胸を病み血を吐いたチェーホフ
　 主義もない夢もないチェーホフ
　 そう、妹に頼り切るチェーホフ
　 そう、女優さんにもてもてのチェーホフ
　 けれど一つ　確かなことは
　 そう、ボードビルが好きだったこと

この曲はガーシュインかな？
劇中に挿入される音楽は聴き覚えのあるチャイコフスキーだったり･･･ステキな旋律に彩られて描かれるチェーホフの生涯。

こまつ座＆シス・カンパニー公演　「ロマンス」
9月8日（土）　1:30pm　世田谷パブリックシアター　1階Ｌ列下手

作： 井上ひさし　　演出： 栗山民也
出演： 大竹しのぶ　松たか子　段田安則　生瀬勝久　井上芳雄　木場勝己
ピアノ演奏： 後藤浩明

ロシアを代表する作家　アントン・チェーホフの生涯を、年齢順に井上芳雄（少年期）→ 生瀬勝久（青年期）→ 段田安則（中年期）→ 木場勝己（晩年期）と演じていく演出。チェーホフを演じていない時はもちろん他のいろいろな役に扮しています。チェーホフの妹マリヤに松たか子、妻となる女優のオリガに大竹しのぶ。主役級の実力派役者さん揃いのとても上質な舞台でした。

貧しい少年時代から、医者となり、劇作家としても成功を収めたチェーホフ。だけどその成功は自分が意図したものとは違った演出によるもので、いつも理解されない満たされない憤りと孤独を抱えていたチェーホフ。妹に頼りきり、妻を心から愛したチェーホフ･･･チェーホフを見守りつづけているような作者・井上ひさしの筆致は、温かくやわらかく、そしてちょっぴり切ない。

肺に持病を持ち、寒さを避けてヤルタに暮らすチェーホフと第一線の女優としてモスクワで活躍するオリガ。チェーホフの人生の終わりの時が近づいた頃、二人が寄り添って座り、たわいもないことを楽しそうに言い合うシーンが特に印象的でした。
「妻と一緒に暮らせなくても？」「よかった。また夫から手紙がもらえる。」･･･と流行りのプラス思考？ってカンジでいろいろな「よかった」問答を繰り返して笑いころげる二人。幸せそうでほのぼのしているのになぜか切なく涙が出てきます。この場面のチェーホフは木場勝己。ゆったりとやさしい雰囲気の中に人生の陰影と孤独の影を滲ませて秀逸です。

キャストに大竹しのぶと松たか子と聞いた時、二人ががっぷり四つに組んで対峙するようなお芝居を想像していて、そういう意味ではいささか肩透かしをくった感じではありました。
松たか子は生涯通じて兄を支え味方であり続けた真面目なマリヤを凛と演じていて、相変わらずよく通るしなやかな声で歌も聴かせてくれます。あまり表情を変えない硬質な感じがマリヤの雰囲気をとてもよく描き出していました。
対して大竹しのぶは変幻自在。チェーホフに「並ぶ者なき女優さん」と呼びかけられ、それまでふんわり笑って寄り添っていたのにピシッと背筋が伸び瞬時に表情まで変わったところとか、「役者はまず舞台に立つこと。そこからすべてが始まるし、そのためになら何だってしてみせるわ」とマリヤに言い放つ場面など、女優・大竹しのぶを彷彿とさせます。オリガ役だけでなく、リウマチ患者のお金をせびるおばあさんなど、登場するたびに場をさらってさすが。技巧を技巧と感じさせずに見せることのできる稀有な女優さんだと思います。
いくぶん松たか子の分が悪いように感じるのは、二人の力量の差というより役の描かれ方の違いではないかと思ってこまつ座のＨＰを見てみたら、紹介してあるストーリーがマリヤ中心のもので、二人の対立のようなものも描かれているので、やはり脚本あがりが当初意図したものとは少しニュアンスが違っていたのではないかと想像した次第です。それでも十分魅力的で見応えのあるお芝居には違いないのですが。


「僕の生涯の最後の１ページさん」なんて呼ばれてみた〜いのごくらく度
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