地獄ごくらくdiary

芸術祭十月大歌舞伎 通し狂言　「怪談牡丹灯籠」
10月21日（日）　4:30pm　歌舞伎座　1階7列上手

原作：三遊亭円朝　　脚本：大西信行　　演出：戌井市郎
出演：　片岡仁左衛門　坂東玉三郎　坂東三津五郎　中村錦之助　
片岡愛之助 坂東竹三郎 上村吉弥 中村七之助 中村吉之丞 他

ほんとに怖ろしいのは幽霊ではなくて人の心。業であり性。
劇中たくさんの人が死ぬけれど、不思議と後味の悪さの残らない、おもろうてやがて哀し、とても見ごたえのある人間ドラマでした。

怪談といってもこのお芝居に出てくる幽霊は二人きり−その二人が一番純粋だったりします。新三郎（片岡愛之助）に一途に恋焦がれて、焦がれ死にするお露（中村七之助）と、そのお露を思って殉死する乳母のお米（中村吉之丞）−このお米の幽霊は上手かったな。水から引き揚げられたみたいに肩を落として腕をだらりとたらして、震える声･･･見たことないけど、幽霊ってかくありなん、という感じです−この二人の死を発端に、いろんな人間模様が巡り始めることになります。

お露ちゃんファミリー：　お露−乳母・お米−父・平左衛門−継母・お国−情夫・源次郎
お峰さんファミリー：　萩原新三郎−下男・伴蔵−女房・お峰−ご近所・お六

この２つのファミリーをつなぐのはお国（上村吉弥）。
お露の父 平左衛門（坂東竹三郎）の後妻で、隣家の次男坊源次郎（中村錦之助）とよい仲で、源次郎を養子にして跡取りにして財産を手に入れようと目論むも、叶わぬと知るや源次郎をけしかけて平左衛門を殺させ、たまたま目撃した女中のお竹（中村壱太郎）まで殺させて出奔。やがて足の萎えた源次郎を養うために酌婦となり、その美貌から伴蔵の思われ人となります。

いや、すごかったです、吉弥さん。美しくて艶やかで強くて色っぽくて情念の発露には気圧されるほど。悪女なのでしょうけれど、「たとえ奈落の底までも」と源次郎への想いを貫いて、無数の蛍が舞う中で迎える死はとても凄絶で哀しい。
頼りにならない優男・源次郎がまたいいカンジでした。錦之助さんの端正でやさしいお顔立ちが、この源次郎のイメージにぴったり。やっぱり甘く美しくなければ、お国も惚れませんからね。
新三郎・お露と伴蔵・お峰の２組がどちらか一方が他方を殺めるのに対して、源次郎とお国はどちらも自害ともとれる死に方なのも印象的でした。源次郎とひとつ刀で死ぬことができて、もしかしたらお国は幸せだったのかな。

主演カップルの伴蔵（片岡仁左衛門）・お峰（坂東玉三郎）は、もう、本物のご夫婦なのでは？と思っちゃうくらい息ぴったり。ほほ寄せ合ったりしちゃって、じゃれ合う時も喧嘩する時も、ほんとうに自然なやり取りです。

「阿古屋」のように圧倒的な美しさと存在感で見せる役ではないけれど、お峰の玉三郎さんはやはり尋常でない表現力を感じます。「100両くれたらお札を剥がすと幽霊に言え」と亭主をけしかけ、自分は怖いからと押入れに隠れるちゃっかりさんの面を見せたかと思えば、二幕でのキリッとした大店のおかみさんぶり、伴蔵の浮気を久蔵に問い詰める時に見せるやきもち、哀しみ、伴蔵との喧嘩･･･表情や仕草の一つひとつが魅力にあふれています。コメディエンヌとしての資質も披露してくれていて、思わず笑わされることもしばしは。それにしても「ちゅうちゅうタコかいな」は耳に残ります。

関口屋という大店の旦那に納まった伴蔵と貧しい時ほど心が寄り添えず、「伴蔵は変わってしまった、昔は貧しかったけれど幸せだった」と帰らぬ時を思うお峰。つかの間仲直りをして、おいしいものを食べて着物を買ってもらって幸せ気分のお峰に襲いかかる伴蔵の刃。傘の破れ目から覗く伴蔵の狂気。息絶えたお峰を抱きしめて「お峰〜」と号泣する伴蔵。あんなに仲のよかった二人なのに。「因果応報」という言葉で片付けられるほど単純ではない、人の心の哀しく果てない闇を感じさせる幕切れでした。

殺しの型、型がピタリと決まって、何とも美しく哀しいお峰殺しの場。「かさね」や「夏祭浪花鑑」の殺しの場面がオーバーラップしましたが、帰りの新幹線の車中で、「つけ打ちなかったな」と思い至りました。元々文学座のために書かれた脚本だからかしら？


三津五郎さんの円朝、久蔵も最高！のごくらく度 (total 260 vs 261 )